Spuren von Bewegung vor dem Eis

Super8 und 16mm
Farbe
89 Minuten
Deutschland, 2023

REGIE
René Frölke

Irgendwo in einem Keller in Zürich liegen, dicht gedrängt, nicht mehr druckfrisch, aber originalverpackt, die Restauflagen eines Verlages. Ein Titel kommentiert wie zufällig den immobilen Zustand der Bücher: ERINNERUNGSKAPSEL. Oben im 1. Stock spielt Tessa gerade Luftklavier; das Tonband mit ihren Kompositionen wurde gerade gefunden. Der skeptische Blick eines kleinen Mädchens scheint von einem Gemälde an der Wand herunter, die Situation zu beobachten. Was verbindet die Szenen? Was verbindet die Dinge miteinander? Statt die Geschichte des Verlagshauses zu erzählen, gräbt sich der Film durch seine Hinterlassenschaften. Er interessiert sich mehr für das Auffinden seiner diskreten Teile, ohne es zu einer kohärenten Geschichte zu verbinden. Alles bleibt lose, aber doch unbestimmt im Hintergrund verbunden. Das Schimmern im Auge auf den Gemälden des Vaters Fritz, das Schweben des Frosches im Aquarium. Dabei blickt die Kamera immer wieder auf die Schrift selbst, der Bücher, der Manuskripte, Korrespondenzen, Zettel. Auch die Tonspur des Films schreibt sich als Text in den Film ein, als wolle sich der Film selbst als ein Buch betrachten. Es ist der unendliche Prozess einer Selbstauflösung.


Traces of Movement before the Ice

Super8 and 16mm
Colour
89 minutes
Germany, 2024

DIRECTOR
René Frölke

Somewhere in a cellar in Zurich lies the remaining stock of a publishing house, piled high, no longer hot off the press, but still packaged as if ready for sale. One of the titles seems to be inadvertently commenting on the books’ immobile state: MEMORY CAPSULE. Upstairs on the first floor, Tessa is pretending to play the piano; the cassette containing her compositions has just been found. The sceptical gaze of a little girl seems to be observing the situation from the painting on the wall. What connects these scenes? What connects each thing with the other? Instead of telling the story of the publishing house, the film digs through what it left behind, more interested in finding its discrete parts rather than combining them into a coherent story. Everything remains loose, yet connected, in some indeterminate fashion, in the background. The twinkle in the eye in the paintings of the father Fritz, the frog floating in the aquarium. The camera repeatedly peers at writing itself, at books, manuscripts, correspondence, notes. The film’s soundtrack is also inscribed into the film as a text, as if the film were wanting to see itself as a book. It is an infinite process of self-disassembly.

GEFÖRDERT VON
der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM),
MOIN Filmförderung

WELTPREMIERE
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